Davorin Lenko: Bela pritlikavka / Anja Cimerman: Fatamorgana / Smiljan Trobiš: Prelivi slik, besed in oblik / Matejka Peterlin: Iz dnevnika mlade družine

Davorin Lenko: Bela pritlikavka / Anja Cimerman: Fatamorgana / Smiljan Trobiš: Prelivi slik, besed in oblik / Matejka Peterlin: Iz dnevnika mlade družine

ARS S knjižnega trga, 30. julij 2018 ― V oddaji S knjižnega trga nas čakajo roman Davorina Lenka Bela pritlikavka, pesniški zbirki Anje Cimerman Fatamorgana in Smiljana Trobiša Prelivi slik, besed in oblik […] V oddaji S knjižnega trga nas čakajo roman Davorina Lenka Bela pritlikavka, pesniški zbirki Anje Cimerman Fatamorgana in Smiljana Trobiša Prelivi slik, besed in oblik in kratka proza Matejke Peterlin Iz dnevnika mlade družine. Recenzije so napisali Maša Ogrizek, Veronika Šoster, Tatjana Pregl Kobe in Andrej Arko.
Miljana Cunta: Svetloba od zunaj / Adonis: Poezija 1 / Silvo Mavsar: Postelja iz knjig / Machado de Assis: Posmrtni spomini Brása Cubasa

Miljana Cunta: Svetloba od zunaj / Adonis: Poezija 1 / Silvo Mavsar: Postelja iz knjig / Machado de Assis: Posmrtni spomini Brása Cubasa

ARS S knjižnega trga, 30. julij 2018 ― V oddaji S knjižnega trga nas čakajo pesniška zbirka Miljane Cunta Svetloba od zunaj, Adonisove Poezije 1, kratke zgodbe Silva Mavsarja Postelja iz knjig in roman Machada de Assisa Posmrtni […] V oddaji S knjižnega trga nas čakajo pesniška zbirka Miljane Cunta Svetloba od zunaj, Adonisove Poezije 1, kratke zgodbe Silva Mavsarja Postelja iz knjig in roman Machada de Assisa Posmrtni spomini Brása Cubasa. Recenzije so napisali Tonja Jelen, Nada Breznik, Katarina Mahnič in Klemen Kordež.
Thoroughbreds (2017)

Thoroughbreds (2017)

Filmski kotiček, 27. julij 2018 ― Olivia Cooke and Anya Taylor-Joy in Thoroughbreds (2017) Slo naslov: - Država: ZDA Jezik: angleščina Leto: 2017 Dolžina: 92' ,  Imdb Žanri: drama, komedija, krimi  Režija: Cory Finley Scenarij: Cory Finley Igrajo: Olivia Cooke, Anya Taylor-Joy, Anton Yelchin, Paul Sparks, Francie Swift Za Amando (Olivia Cooke) in Lilly (Anya Taylor-Joy) bi življenje moralo biti enostavno. Obe sta namreč potomki premožnih družin, ki si na krhkem prehodu iz najstniških let v odraslost ne belijo las z eksistencialnimi vprašanji. Kljub lagodnemu življenju se obe soočata s težavami, ki okupirajo njuna mlada življenja. Amanda je nedolgo nazaj lastnoročno evtanazirala svojega štirinožnega prijatelja in ima kar nekaj težav s socializacijo. Njena zaskrbljena mati (na skrivaj in proti plačilu) dogovori druženje z Lilly, s katero sta se v otroštvu veliko družile, vendar je njuna prijateljska vez v najstniških letih povsem oslabela. Na prvem zmenku Amanda pove, da je iz materinih sporočil razbrala, da je Lilly za vlogo prijateljice prejela plačilo. Toda neprijetna resnica ne postavi pike na njuno zgodbo, saj Lilly kmalu pokliče Amando (tokrat brez denarnega stimulansa) in punci začneta vedno več časa preživljati skupaj. Lilly pritegne Amandina direktnost, ki izhaja iz psihične motnje, zaradi katere je mladenka praktično brez čustev. V takšnem stanju Amanda nima moralnih zadržkov in ko ugotovita, da je glavni izvor Lillyjinih težav njen očim, preprosto predlaga, da ga skupaj ubijeta. Predlog Lilly ujame nepripravljeno, a že po prespani noči ji je ideja povsem sprejemljiva. Tu se v zgodbo vključi še nepomembni diler marihuane (zadnja vloga Antona Yelchina), ki ga punci z ukano prisilijo sodelovati v njunem zlobnem načrtu. To je premisa najstniškega trilerja, ki ga krasi nepredvidljivost, dober odmerek črnega humorja in solidna igra dveh glavnih protagonistk. Bolj zanimiv in morda nekoliko neizkoriščen se mi zdi lik Olivie Cooke, ki iz motivacijskega vidika vendarle premore do

Za grandioznost

Kriterij.si, 26. julij 2018 ― Za grandioznost Sezona 2017/2018 Urednik Thu, 07/26/2018 - 16:11 Za grandioznost Kolikor mi je znano, Bunker nikoli ni težil k temu, da bi teatrsko produkcijo v Stari elektrarni opredeljevalo specifično vsebinsko programsko vodilo. To seveda pripelje do slavnega pluralizma poetik, ki smo mu bili priče tudi v zadnji, nedavno zaključeni sezoni na omenjeni lokaciji. Seveda se kljub temu ni mogoče izogniti opažanju skupnih imenovalcev, ki se organsko, skozi svojo zgodovinsko perspektivo, vpisujejo v produkcijo, pri čemer pa je skozi mnoštvo form treba opazovati različnost načinov tega vpisovanja. Prav tako se je vedno dobro ogniti iskanju zeitgeista, mitičnega duha časa, ki naj bi ga od Hegla do slovenskih glasov generacije nosile posebej navdahnjene persone ali skupine, duha časa kot nečesa, kar se razprostira od Vzhoda k Zahodu, od nižjega delavskega k višjemu delavskemu oziroma srednjemu razredu, v vedno višjih koncentracijah in z vedno višjo milostjo. Poleg tega smo vedno blizu nevarnosti, da v teatru vidimo komentar in k videnemu ter slišanemu pristopamo z že vnaprej pripravljenimi pred-sodki o tem, o čem so ti ali oni želeli govoriti; sploh se taka nevarnost pojavlja v malem prostoru, kjer se znanstva zgoščajo do znatnih razsežnosti in bistveno posegajo v odrska in druga dogajanja ter pogosto delujejo na način samouresničujoče se prerokbe. Poskusimo to zamršenost vseeno zagrabiti nekoliko vehementno, pri delu Beton Ltd.: Ich kann nicht anders, ki govori o paranoji in vzrokih zanjo. Deklarativno so to teroristi, zajebana geopolitična situacija in vsesplošna kulturna degradacija, a z nekoliko pozornosti in branja znakov lahko razberemo, da gre prav tako za paranojo, ki jo določa majhnost, internost neke scene, nalik tirolski alpski naselbini. Tu se najbolje spletata mikro- in makrookolje, lokalnost, ki določa globalno perspektivo in obratno, to razmerje pa se nam še zmeraj zdi bistveno za razumevanje produkcij v slovenskem prostoru. Doživetje komada v dvoran
Zakaj sem ubila najboljšo prijateljico: krvavim, torej sem

Zakaj sem ubila najboljšo prijateljico: krvavim, torej sem

Konteksti (Tomaž Bešter), 26. julij 2018 ― vir slike: modrijan.si Prijateljstvo je izjemno kompleksna tema. Mnogo let je tega, ko je o tem pisal Aristotel v Nikomahovi etiki in najbrž bo še velikokrat prisotna v raznih literarnih poizkusih. Prijateljstvo se ne začne v odnosu do drugega, ampak že prej. In tudi konča ne v mnoštvu, ampak v odnosu do samega sebe. In na vseh koncih teh vozlišč, ki tvorijo simpatije med ljudmi, njihovo sodelovanje in željo po skupnem preživljanju časa, je mnogo konfliktov. Tako se zdi, da so ti konflikti tudi jedro 118. edicije zbirke Bralec, za katero skrbijo pri založbi Modrijan. Izšel je namreč roman Amande Mihalopulu Zakaj sem ubila najboljšo prijateljico, v prevodu Klarise Jovanović. In gre za dinamično branje, v katerem se prepleta pripoved Marie, ki opisuje desetletje ali dve prijateljstva z Anno, njuno odraščanje, nasprotja, napetosti, okolico, politiko, mesta, ujetost v duh družbenih sprememb in iskanje lastnega pečata v sebi in drugem. Brisanje tujega pečata na sebi. Amanda Mihalopulu ne ponuja preproste linearne izkušnje. Tako kot ima čas v nekem odnosu, s spomini vred zelo pomembno vlogo, je tudi roman napisan v čistem rokenrolu. Stik bralca s prostorom in časom pripovedi je, v skladu z naracijo spominov, ki so bržkone natanko tako neurejeni, bitka s koncentracijo. Bitka, ki pa jo Amanda dobi zaradi dobrega pisanja. Iskriva pripoved torej pelje od otroštva dveh deklet do njunih tridesetih. Spremljamo devetletno Mario, ki je pristala v Grčiji, kjer si ne želi biti. Pogreša svoj dom v Ikeji. V Nigerijo jo vlečejo spomini na hišo in vse, kar se je tam dogajalo, tudi ljudi in očeta. V Grčijo sta odšli skupaj z mamo, ki je stroga in striktna pri mnogih rečeh. Ana v Grčiji ni vesela. V šoli nima prijateljev in skozi otroška sanjarjenja za tistim, kar si želi njeno srce, se odpravi tudi na pot v Nigerijo. Brez uspeha, seveda. Odnos do zemlje, države, kjer se nahaja, je tudi odnos do ljudi, ki sobivajo z njo. Dvojnost dojemanja svojega položaja že rano otroštvo Aman
Tully (2018)

Tully (2018)

Filmski kotiček, 24. julij 2018 ― Charlize Theron, Lia Frankland, and Asher Miles Fallica in Tully (2018) Slo naslov: - Država: ZDA Jezik: angleščina Leto: 2018 Dolžina: 95' ,  Imdb Žanri: komedija, drama Režija: Jason Reitman Scenarij: Diablo Cody Igrajo: Charlize Theron, Mackenzie Davis, Ron Livingston, Mark Duplass, Asher Miles Fallica  Režisersko-scenaristični tandem Jason Reitman - Diablo Cody se je v soju luči znašel že ob njunem prvem skupnem projektu, indie uspešnici Juno (2007), ki je Codyjevi prinesel oskarja za izvirni scenarij. Štiri leta kasneje je kanadsko-ameriški režiser po scenariju Codyjeve posnel še en film: V Spet in drugače (Young Adult,2011) se je zgodba ponovno vrtela okoli nekonvencionalne glavne junakinje, ki se po propadlem zakonu vrne v domač kraj, da bi dognala kako in kaj naprej. V glavni vlogi se je izkazala Charlize Theron, za katero sta Reitman in Cody letos ustvarila še eno zanimivo vlogo.  Marlo je ženska sredi tridesetih, mati dveh otrok, ki bo kmalu povila še eno, neplanirano potomko. Po rojstvu drugega otroka, fantka z vedenjsko motnjo, za katero starša od zdravnikov nikoli nista dobila prave diagnoze, je materinstvo za Marlo postalo pravi izziv. In ta izziv je z rojstvom tretjega otroka postal breme, ki mu izčrpana mamica enostavno več ni kos. Prijazni, na kariero osredotočeni mož (Ron Livingstone) ji sicer pomaga, a je pomoč, omejena na domačo nalogo preostalih dveh potomcev, le delček obveznosti, ki jih izčrpana Marlo vsakodnevno mora postoriti. Njen premožni brat (Mark Duplass) ji je že pred rojstvom tretjega otroka ponudil rešitev: plačal bo  varuško, ki bo čez noč skrbela za dojenčka in ji omogočila prepotrebni regenerativni spanec. Marlo je ponudbo zavrnila, a ko se po nekaj tednih izčrpljujočega tempa (Reitman nam ga pričara z domiselno hitro montažo vsakodnevne rutine hranjenja, menjanja plenic in ostalih tekočih obveznosti), znajde na točki preloma, vzame telefon in obrne številko nočne varuške. Nekaj ur kasneje se na njenih vrat
Gašper Malej: Pod tisto celino / Emily Dickinson: Poezija 1 / Christian Bobin: Bela dama

Gašper Malej: Pod tisto celino / Emily Dickinson: Poezija 1 / Christian Bobin: Bela dama

ARS S knjižnega trga, 23. julij 2018 ― V oddaji S knjižnega trga se bomo tokrat posvetili pesniškima knjigama Gašperja Maleja Pod tisto celino in Emily Dickinson Poezija 1 ter romanu Christiana Bobina Bela dama. Recenzije so napisali Petra […] V oddaji S knjižnega trga se bomo tokrat posvetili pesniškima knjigama Gašperja Maleja Pod tisto celino in Emily Dickinson Poezija 1 ter romanu Christiana Bobina Bela dama. Recenzije so napisali Petra Koršič, Diana Pungeršič in Tadeja Krečič.
Slava (2016)

Slava (2016)

Filmski kotiček, 22. julij 2018 ― aka Glory Stefan Denoljubov in Glory Slo naslov: Slava Angleški naslov: Glory Država: Bolgarija, Grčija Jezik: bolgarščina Leto: 2016 Dolžina: 101',  Imdb Žanri: drama Režija: Kristina Grozeva, Petar Valčanov Scenarij: Kristina Grozeva, Petar Valčanov Igrajo: Stefan Denoljubov, Margita Goševa, Stanislav Gančev, Kitodar Todorov, Ivan Savov, Milko Lazarov Canko Petrov je rahlo počasen samotar z govorno napako. Zaposlen je pri bolgarskih državnih železnicah in čeprav skupaj s sodelavci že nekaj mesecev ni prejel plačo, se vsako jutro, točen kot ura  znamke "Slava," ki že dolga leta tika-taka na njegovem zapestju, odpravi na delo. Canko je vzdrževalec, ki vsak dan pregleda določen odsek proge, njegova glavna skrb je ustrezna pritrditev tirnic na železniške pragove. Med eno izmed teh inšpekcij Canko naleti na neverjeten prizor: po tirnicah se je razletela velika vreča polna denarja in revni delavec je nepričakovano v situaciji, v kateri marsikdo ne bi veliko premišljeval. Toda za poštenjaka njegovega kalibra ni dvoma, kaj storiti. O najdbi obvesti odgovorne službe in se tako nehote znajde v središču medijskega cirkusa, ki ga Julia Staikova, arogantna vodja službe za odnose z javnostmi pri Ministrstvu za promet želi izkoristiti za odvračanje pozornosti od korupcijskega škandala, ki pretresa ministrstvo. Režiserski tandem Kristina Grozeva - Petar Valčanov s svojim drugim filmom – prvi je zelo solidna drama Učna ura (Urok, 2014) – nadaljuje t.i. "trilogijo časopisnih izrezkov," filmov posnetih po scenarijih razvitih iz kratkih časopisnih novic, ki tako ali drugače zrcalijo aktualni trenutek bolgarske družbe. Na teh resničnih temeljih potem nastane zgodba, na kateri avtorja gradita svoje družbenokritično naravnane drame. Slava nam pokaže malega človeka, ujetega v kolesje korumpiranega sistema, ki je enostavno nemočen storiti karkoli, ko ga ta sistem odloči izkoristiti za svoje dnevnopolitične cilje in ga nato, kakor žvečilni gumi, ki je izgubil okus, izp

Zmagovalna recenzija na natečaju Mlada kritika festivala Pranger

Društvo slovenskih literarnih kritikov , 21. julij 2018 ― Tone Škrjanec: Dihaj (Center za slovensko književnost, 2017) Napisal Tomaž Rode Pesniška zbirka Dihaj, nova stvaritev Toneta Škrjanca, ohranja avtorjev prepoznavni slog in se ustavlja pri podobnih tematikah, kot njegova zadnja zbirka Sladke pogačice. V njej je veliko prostora za opazovanje, posedanje in doživljanje malenkosti, ki igrajo osrednjo vlogo v Škrjančevem svetu. K pristnosti in prodornosti njegove poezije veliko pripomorejo pomenska natančnost in zmožnost lahkotnega prehajanja med različnimi ravnmi jezika. Svežina zbirke Dihaj, ki ne predstavlja nikakršnega preloma v avtorjevem ustvarjanju, priča o učinkovitosti njegovih pesmi.
še novic